一、 選材

選材是個古老的話題，東漢蔡邕識良材制焦尾琴的故事被傳為美談。我做了個有趣的實驗：把琴弦繃在書 桌及餐桌上，照樣彈出宮商角徽羽，彈出散、泛、按之音。取自不同部位，得出不同音質，此實驗說明任何一 種木材（或金屬）都可拿來制琴，木質再劣，做得再差，繃上弦也不至于彈不出聲音，但這聲音的品質甚是懸 殊。怎樣得到好的音質，選材是重要環節。

古人斫琴上取桐木（陽），下取梓木（陰），以桐之柔配梓之剛， 以材之陰陽相合得音之剛柔相濟。但我發現，制琴選材不一定拘泥于上桐下梓，好的杉木就勝過一般的桐木， 好的硬雜木同樣勝過梓木。

怎樣選材，依陰陽之理，有以下幾個方面：

1. 選材六究：

一究質地，桐是桐，杉是杉。

二究尺寸，宜大不宜小，宜厚不宜薄。

三究生材令長（生材令：即樹木生長年齡）。

四究熟材令長（熟材令：即樹木砍下或做成物品的年齡）。

五究木紋，不取水云紋，當取木性條直者。

六究品質，腐朽、霉爛、蟲蝕、疤節、木心、邊材均不入選。

2. 辨材之陰陽

（1） 原材縱面辨天地（陰陽）：原材（園木）辨天地較易，細頭（天部即樹梢）為陽，粗頭（地部即樹 根）為陰。

（2） 木材截面辨陰陽：觀年輪早晚材，寬松色淡者為陽，緊密色深者為陰。

（3） 木材兩端（兩邊）辨陰陽。

A.入水：仰者為陽，覆者為陰。

B.水濕：吸水多者為陰，少者為陽。

C.吹晾：先干者為陽，后干者為陰。

D.日曬片刻，取回室內，兩手各按一頭試之，溫者為陽，涼者為陰。

E.叩聲：清者為陽，濁者為陰。

F.觀色：淺者為陽，深者為陰。

G.聞氣：輕者為陽，重者為陰。

H.嘗味：淡者為陽，濃者為陰。

I. 甲按：松者為陽，緊者為陰，

將以上數法綜合辨材，材之陰陽層層展開一目了然。

3. 備材

任何舊材所剖之面均為新面，開得琴材毛胚置干燥處擱之一年，待木性穩定，方可制作。我曾得三百余年 前之古宅門檻木一斷，麻櫟質地，弦切材，將其制琴底，挖好腹腔后，擱之二月有余，板材中部竟隆起6--7厘 米的駝峰。細究木紋，此材原為一彎樹，駝峰朝陽而長。我根據陰陽之理，將駝面（陽）朝地（陰），晚上置 露于家園中（白天取回），不加壓力，觀其動靜，五、六天后果然回復平坦。此實為三百余年木性未改之證 明，也是以陰矯陽之明證。（反之以陽克陰同樣適用）

二、 制作

1. 選琴型

琴譜中所見古琴式樣達五十余種，現今我們所見琴型多數為仲尼式。目前造琴之式樣（細部）一般仿古代 名琴，但仿名琴應該考慮名琴其型適其材之因素。我們手中的材料與所仿之琴的材料品質，是接近還是懸殊很 大，不得不細究。仿象外型只能說是形似，關鍵還是音質。選琴型首先要注意自身材料的軟硬松緊，疤節紋 理，因材賦型，此方為選琴之真諦。

2. 因材取舍

因材而斫，合理取舍為制琴之陰陽大法，我對因材取舍所耗精力大于鋸刨劈鑿的工夫。木材在生長過程中 受風雨寒暑的影響，必然使得木材各個部位材質軟（陽）硬（陰）程度的不一致，這不同于某一塊金屬或塑料 軟硬性質的統一。木材與木材之間的陰陽程度不同，單個木材的各部位陰陽程度也不同，這就要安排合適，需 陰取陰，需陽取陽。

從琴體上下板材來說：上為陽木，下為陰木，陽松陰緊，太松為大陽，太緊為大陰，松透度大的陽材配大 陰材，反之配小陰材。從岳山、龍齦來說：面材大陽，岳齦以大陰材配之，反之配小陰材。大陽面材配以大陰頂邊岳山，小陽面 材配以留邊岳山。定陰陽之法，盡數如上，識者自能舉一反三。

4. 合琴、晾琴

5. 面底以天然膠（不用化學膠）合成，以繩夾縛之，入暗室七日，取出置無強光直射處，月余解縛，晾 （掛無水氣之墻上，春季掛東墻、夏季掛南墻、秋季掛西墻、冬季掛北墻）。一年后，髹漆為妙。

三、 髹漆

古琴制作的后道工序是髹中國大漆（生漆）。千年來古琴的髹漆有一整套較為完整的工藝目前我們見到的 唐宋元明琴，其漆色渾如鳥木，雖歷千年百年漆層大都堅固完整，而離我們比較近的清琴卻大都漆灰剝落，不 能下指。

究其原因，所見明及明前琴，絕大多數均施鹿角霜及配以其它材料的底漆層。生漆屬陰，性堅質硬，配以一定的底漆料，成琴后按之難成凹槽，音質音量更優，這是中國古琴底漆的奧妙所在。可惜古琴底漆古老的傳統配方奧秘恐怕已被遺忘了。

知音難覓，良琴難得。良琴即知音，愿撫琴者有佳琴相伴，時聞清音雅韻真正悠哉。